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二、“艺术感觉”
不同于哲学或心理学概念中的“感觉”
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哲学(心理学)上通称的感觉,是指人脑对客观事物个别属性的反映,诸如视觉、听觉、嗅觉、味觉、肤觉……之类,这是与生俱来、人所共有的“天然属性”
,这种感觉具有直接性品格,是人对世界认识的开端,属于认识的感性阶段,它是一切知识的来源,也是各种复杂心理活动的基础。
而艺术感觉不同于这种“天然感觉”
,它是一种审美化的“想象感觉”
。
艺术家的艺术感觉,总是从某种实际感受出发,在脑海里引起大量的情感记忆、物象涌动,并在“无意识”
间作某个范畴内的趋向性演绎……因此,这种感觉总是跟体验、情感、想象、联想、认识、意念、理智、意志、潜意识甚至“无意识”
等精神活动糅合、融化在一起,形成一种“知、情、理、意”
有机融合的“心理场”
、“情感流”
。
艺术感觉渗透着创作者主体的审美体验、审美情感和审美个性,它主要是“后天的”
有意识逐步培养出来的。
皮亚杰的发生认识论原理对我们理解作家、艺术家的感受形式,有很大帮助。
从发生认识论的观点看:每个作家都有自己独特的心理结构,这种心理结构是生活、思想、学识、文化艺术修养、创作才智长期积淀的结果。
这种心理结构同外来的信号,常常产生同化或顺应的建构关系,在接受某种感觉印象的时候,储存在记忆仓库中大量旧的印象,有时会突然被“激发”
起来——异质感觉的引进、新信息的介入,促使原有的意象集群活跃起来。
新的信息通过主体感觉的不断介入,与原有的印象集群不断化合,使主体的原有“形象集群模型”
获得拓展与更新——这就是主体的“心理印象”
与客体的“涌入信息”
双向交流、反复回旋、不断融合的过程,这就是艺术感觉的发生与实现的过程。
在这基础上,才能出现艺术创作的契机。
总之,没有丰厚、深层的生活积累,艺术创作无从谈起;只有一定生活积累、没有或缺乏艺术感觉,同样难有艺术创作上的成功。
而后一种情况,在相当多的艺术殿堂的朝拜者、艺术圈内讨生活者的身上不同程度地存在。
因此,对艺术感觉重要性的强调与对从业人员艺术感觉的培养,就十分必要了。
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